电视竞赛节目风靡：高额奖金诱惑下的观众狂欢与思考

你把电视打开调控到竞赛类节目上去，到底是不是想要看哪一个能够赢取那十万块奖金，又或者是否想要跟着选手一块儿脑力激荡，去体验那种紧张的感觉呢？在这个问题的背后，隐藏着这类节目真正的精神支柱，即是重在参与，体验过程哟。

竞赛节目的百年演变

始于上世纪上半叶被称为电视竞赛节目雏形的事物可以追溯到美国广播节目，那时在广播中播出了像《吉姆叔叔的问题蜜蜂》似的有奖猜谜游戏。因制作成本低廉且有观众参与热情，它很快成了电台的赚钱点子。随后到四五十年代，主持人爱德华兹在很大程度上掌控了美国的广播竞赛市场。

等到电视技术变得普及之时，那些广播节目理所当然地被搬上了荧屏。早期的时候，电视竞赛节目像《问》、《为自己的人》，直接参照了广播的样式。国内观众所熟知的《快乐大本营》里，明星做游戏的环节，实际上就是这种竞赛形式的变体，着重突出同一时间同一环境下的共同参与。

参与感是节目的核心

竞赛类节目能吸引人，关键之处在于它把传统电视那种单向传播的模式给打破了，观众不再只是被动的接收者，而是能够借助答题、对结果进行预测等相关方式参与到里面去，那种参与感会让人感到自身是节目涉及的一部分，并非处于局外的人。

在上世纪八十年代的时候，《北京中学生智力竞赛》有着这样一位编导，他叫寿沅君，正是他提出了要在节目之中安排一种类似主持人这样的角色，以此来引导互动。而上海地区的电视竞赛节目呢，更是进一步总结归纳出了三个主张，分别是知识性、趣味性以及参与性。并且呀，这些主张直到现在依旧还是竞赛节目的基本原则。

过程体验超越胜负结果

当下国内竞赛节目现存的深层问题，从哲学层面来看是过程意识的欠缺，大家过度在意谁获取了冠军、奖金数额多少，然而却忽视了竞赛进程里的思维撞击以及情感沟通，选手答题之际的紧张神情，主持人恰如其分的提示，观众席当中的加油呼喊声，这些方才是节目的真正迷人之处。

河南大学存在研究者表明，竞赛节目理应提升至哲学以及审美层面予以理解，当节目制作方仅仅将目光聚焦于收视率，选手仅仅将目光聚焦于奖金，观众仅仅将目光聚焦于输赢之际，竞赛便转变为功利型的数字游戏，真正能够触动人心的，常常是那些尽管输了然而表现优异的选手。

主持人的角色定位

中国传媒大学播音主持艺术学院的教授曾志华经研究表明，主持人于竞赛节目里肩负着文化影响力的重大责任。优秀的主持人不但要把控流程，还要知晓引导选手以及观众去体验过程。他们得在紧张的氛围当中营造轻松，在失败的时刻予以安慰。

现实里并不少竞赛类节目主持人，只是他们过于着重竞争性，持续去渲染奖金的具体数额以及胜负所存在的悬念。这样的节目导向促使节目背离了娱乐的本质，进而变身为那毫无遮掩、纯粹的利益争夺大战。节目主持人理应如同球场上的裁判一般，既要维护好现场秩序，又要让整个比赛的过程本身成为一种能够被人们所享受的感受。

国内节目的本土化改造

上个世纪九十年代的中后期时段以内，国内的竞赛类节目开始大规模地去借鉴海外的节目模式，从《幸运52》一直到《开心辞典》，在这些节目当中皆能够找寻到国外名牌竞赛节目的相关痕迹，然而单纯简单的模仿却引出或者带来了相应的问题状况，诸如过度过分地追寻追求刺激感感受，并且忽略轻视了中国观众的文化方面需求。

原本引进国外模式后进行本土化改造属注重之举的上海电视台，保留了竞赛的基本形式，内容方面却更贴近中国观众所熟悉的知识领域，这样的改造，使得节目既有展现国际风格的范儿，还一点儿不失具有亲近感的亲和力，让观众在参与答题的时候能产生更强的代入感。

未来的发展方向

电视理论开展研究工作的郭镇之，于《中国电视史》里进行了归纳总结，指出那那种进行竞赛的节目，务必要找寻到商业方面所具备的利益以及精神层面所拥有的价值之间的平衡要点。节目制作一方不可以仅将目光聚焦于成本投入较低廉的制作耗费以及收视率相对较高的状况，而是应当去思索怎样才能够让节目给予观众留存下具有一定意义的体验感受。

未来的竞赛类节目，能够朝着从仅仅是知识比拼朝着综合素养展示进行转变，像是增添团队协作的环节，以便令观望者知悉选手怎样与人交往，增添过程实录，来展现出选手筹备竞赛时内心的经历过程，这些所具有的内容会让节目跨越单纯的输赢判定类别情况，而变成算得上是那种真正意义有着精采体现精神的盛宴。

当你于近期观看竞赛类节目之际，是否存在这样一位选手，即便其输掉了比赛，然而他的呈现或者经历却给你留下了深刻的印象呢？欢迎于评论区去分享你所观察到的情况，通过点赞促使更多人能够目睹这些令人感动的竞赛刹那。